Tela CRT: Máscara de Sombras e Grade de Abertura
  • Drano Rauteon

Tela CRT: Máscara de Sombras e Grade de Abertura


A criatividade e necessidade de evoluir fez com que esta peça tão simples fosse tão aperfeiçoada para melhorar a imagem dos velhos tubos de raios catódicos.

Neste artigo vamos abordar as diferenças e variações que há entre os dois principais tipos desta tecnologia: A Máscara de Sombras (Shadow Mask) e a Grade de Abertura (Aperture Grille).

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As TVs em preto e branco utilizavam um sinal contínuo e a tela do tubo podia ser revestido uniformemente de Fósforo. Com o esquema de codificação de cores compatível com essa tecnologia e desenvolvido originalmente por Georges Valensi, em 1938, a cor mudava continuamente ao longo da linha, e isso era muito rápido para qualquer tipo de filtro absolver e reproduzir imagens coloridas. Em vez disso, o fósforo teve que ser decomposto em um padrão discreto de manchas coloridas, isto é, o famoso padrão RGB que conhecemos, todavia, focar o feixe de elétrons vindo do canhão em cada um desses pequenos pontos estava além da capacidade dos canhões de elétrons da época.

CURIOSIDADE: Os primeiros experimentos da RCA, empresa engajada na evolução da tecnologia durante a primeira parte do século passado, usavam projetores de três tubos ou sistemas baseados em espelho que eram conhecidos como "Triniscópio".

MÁSCARA DE SOMBRA TIPO "DELTA"

A empresa RCA finalmente resolveu o problema de exibir as imagens coloridas no CRT com a introdução da Máscara de Sombra. A Máscara de Sombra consiste em uma fina chapa de aço com uma matriz de milhares de pequenos furos gravados nela, colocados logo atrás da superfície frontal do tubo de imagem. Três canhões, dispostos em um triângulo, estavam prontos para largarem o feixe de elétrons em cada buraco da Máscara.

Os elétrons perdidos na borda do feixe foram cortados pela máscara, criando um ponto nitidamente focado, pequeno o suficiente para atingir um único fósforo, desta forma colorindo a tela. Como cada uma das armas estava apontada para o buraco de um ângulo ligeiramente diferente, os pontos de fósforo no tubo podiam ser ligeiramente separados para evitar sobreposição.

No design da máscara de sombra, o tamanho dos furos na máscara é definido pela resolução exigida dos pontos de fósforo na tela, que era constante. No entanto, a distância entre os canhões e os buracos mudou. Para pontos próximos ao centro da tela, a distância era menor, nos pontos nos cantos, a distância era maior. Para garantir que os canhões estivessem focadas nos furos, um sistema conhecido como convergência dinâmica (veja o que é convergência dinâmica no final deste artigo) precisava ajustar constantemente o ponto de foco à medida que o feixe se movia pela tela.

A desvantagem dessa abordagem era que, para qualquer quantidade de poder do canhão de elétrons, a Máscara de Sombra impedia que a maior parte da energia chegasse aos Fósforos. Para garantir que não houvesse sobreposição do feixe de elétrons na tela, os pontos precisavam ser separados e a Máscara poderia cobrir cerca de 85% da superfície. Isso resultou em imagens muito escuras, exigindo muito mais potência do feixe de elétrons para formar uma imagem de qualidade. Outro fator negativo e que o sistema era altamente dependente dos ângulos relativos das vigas entre as três canhões que disparavam o feixe de elétrons para cada Fósforo RGB, o que exigia um ajuste mecânico constante para garantir que os canhões atingissem as seus respectivos filtros corretamente.

Apesar dos problemas, a superioridade técnica do sistema RCA foi esmagadora em comparação com o sistema CBS e foi selecionada como o novo padrão NTSC em 1953. A primeira transmissão usando o novo padrão ocorreu no dia primeiro de Janeiro de 1954, quando a NBC transmitiu o Torneio de Roses Parade.

Apesar desse início precoce, apenas alguns anos após o início regular da transmissão televisiva programada, o consumo de televisores coloridos por parte do consumidor era muito pequeno. As imagens escuras, os ajustes constantes e os altos custos os mantiveram em um nicho próprio. A baixa aceitação do consumidor também levou a uma falta de programação de cores, reduzindo ainda mais a demanda pelos conjuntos. Nos Estados Unidos, em 1960, apenas 1 conjunto de cores foi vendido para cada 50 conjuntos vendidos no total.

A Máscara de Sombras tipo Delta pode ser vida abaixo, em um pedaço ampliado para melhor se entender seu funcionamento:

Agora, veja a distribuição dos filtros RGB em cada um dos círculos:

O feixe de elétrons tem que convergir exatamente no furo da máscara de sombra Delta, pois caso isso ocorresse antes da Máscara ou depois dela haveria então uma contaminação de cor devido aos três sinais elétricos (um para a acor Verde, um pro Vermelho e um pro Azul) se misturarem. Pra garantir que isso não aconteça, os televisores tubo tem dois ajustes: o ajuste de pureza (veja os detalhes sobre o assunto no artigo explicativo sobre o Tubo de Raios Catódicos) e o ajuste de convergência (veja sobre convergência no final deste artigo).

Por mais que houvesse os dois ajustes, devido ao posicionamento dos três canhões, era extremamente difícil ajustar a convergência e a pureza de cada cor (Red, Green e Blue). Veja abaixo como era o posicionamento dos três canhos em relação á Mascara de Sombras Delta:

Como foi dito, nos primeiros televisores com Máscara de Sombra Delta, o ajuste tinha que ser periódico para evitar uma perda de qualidade de vídeo ainda maior do que já era. É tão ruim esse ajuste nos aparelhos com Máscara Delta, que apesar do ajuste fino ainda poderiam sobrar os pixels dos cantos com convergência e pureza irregular. Os circuitos responsáveis pela regulagem da pureza e convergência também eram bem complexos, e somado as características únicas do cinescópio e da Máscara de Sombras Delta, tudo piorava.

Nos tubos com Máscara de Sombras In Line, o ajuste de pureza e convergência era feito de foma muito mais fácil, e sua regulagem era composta de anéis imantados no pescoço do Cinescópio (como pode ser visto no artigo explicativo sobre o Tubo de Raios Catódicos) e, nas últimas TV's Tubo produzidas, o ajuste poderia ser feito na posição da bobina defletora, isto é, com alguns imãs na bobina, bastava ajustar a posição do Yoke e tudo era resolvido.

CURIOSIDADE: Se ocorrer dos feixes não chegarem aos seus respectivos fósforos da tela e baterem em algum ponto da Máscara de Sombra, a mesma ficava imantada. Sabe o motivo pelo qual a TV tubo destorce a imagem ao ser colocado próximo da tela um imã ou um campo magnético? A Máscara de Sombras fica imantada e muda a trajetória dos feixes de elétrons, causando a destorção de cores!

O próprio televisor já possui uma bobina desmagnetizadora, chamada de “bobina de Gauss” (que também é vista no diagrama do cinescópio no artigo sobre o Tubo de Raios Catódicos), ligada diretamente na tensão alternada para efetuar a desmagnetização da Máscara de Sombras. Em alguns casos é utilizado uma bobina desmagnetizadora externa, ligada direta na rede elétrica: Basta apertar um botão presente na capa desta bobina e passa-la ao redor do tubo de raios catódicos para fazer a desmagnetização da Máscara.

A Sony entrou no mercado de televisores em 1960 com a TV8-301, que exibia imagens em preto e branco, a primeira televisão totalmente transistorizada sem projeção. Uma combinação de fatores, incluindo seu pequeno tamanho de tela, limitou suas vendas a nichos de mercado.

Os engenheiros da Sony estudavam o mercado de cores, mas a situação no Japão era ainda pior que nos EUA, ou seja, as TV's a cores responderam por apenas 300 unidades dos 9 milhões de aparelhos vendidos naquele ano. Mas em 1961, os revendedores estavam perguntando ao departamento de vendas da Sony quando um conjunto de cores estaria disponível, e o departamento de vendas pressionou a engenharia por sua vez. Masaru Ibuka, o presidente e cofundador da Sony, recusou-se firmemente a desenvolver um sistema baseado no design de máscaras de sombra da marca RCA, que ele considerava tecnicamente deficiente. Ele insistiu em desenvolver uma solução única!

Em 1961, uma delegação da Sony estava visitando a feira IEEE em Nova York, incluindo Masaru Ibuka, Akio Morita (outro cofundador da Sony) e Nobutoshi Kihara, que estava promovendo seu novo gravador de vídeo caseiro CV-2000. Esta foi a primeira viagem de Kihara ao exterior e ele passou grande parte do tempo vagando pela área comercial, onde encontrou o estande da pequena empresa Autometric. Eles estavam demonstrando um novo tipo de televisão em cores baseada no tubo Chromatron, que usava uma única pistola de elétrons e uma grade vertical de fios finos carregados eletricamente em vez de uma máscara de sombra. A imagem resultante era muito mais brilhante do que qualquer coisa que o projeto RCA pudesse produzir e não apresentava os problemas de convergência que exigiam ajustes constantes. Ele rapidamente levou Morita e Ibuka para ver o design.

Morita fez um acordo com a Paramount Pictures, que estava pagando pelo desenvolvimento do Chromatron pela Chromatic Labs, assumindo todo o projeto. No início de 1963, Senri Miyaoka foi enviado a Manhattan para providenciar a transferência da tecnologia para a Sony, o que levaria ao fechamento do Chromatic Labs. A equipe americana ficou muito feliz em apontar as sérias falhas no sistema Chromatron, dizendo a Miyaoka que o design era inútil. Em setembro de 1964, um protótipo de 17 polegadas havia sido construído no Japão, mas testes de produção em massa estavam demonstrando sérios problemas. Os engenheiros da Sony não conseguiram criar uma versão do Chromatron que pudesse ser produzida em série de maneira confiável.

Quando os aparelhos foram finalmente disponibilizados no final de 1964, eles foram colocados no mercado a um preço competitivo de 198.000 ienes (cerca de US$ 550 na época), porém custou à empresa mais de 400.000 ienes (US$ 1.111,11) para produzir cada TV. Ibuka havia apostado a empresa na Chromatron e já havia montado uma nova fábrica para produzi-las com a esperança de que os problemas de produção fossem resolvidos e a linha se tornasse lucrativa. Depois que vários milhares de aparelhos foram enviados, a situação não foi melhor. Enquanto isso, a Panasonic e a Toshiba estavam no processo de introdução de aparelhos baseados em licenças RCA. Em 1966, o Chromatron estava quebrando a empresa financeiramente.

No outono de 1966, Ibuka finalmente cedeu e anunciou que pessoalmente lideraria uma busca por um substituto para o Chromatron. Susumu Yoshida foi enviado aos EUA para procurar possíveis licenças e ficou impressionado com as melhorias que a RCA havia feito no brilho geral ao introduzir novos fósforos de terras raras na tela. Ele também viu o design "Porta-color" da General Electric, usando três canhões seguidos em vez de um triângulo, o que permitia iluminar uma parte maior da tela. Seu relatório foi motivo de preocupação no Japão, onde parecia que a Sony estava ficando cada vez mais atrás dos desenhos americanos. Eles talvez teriam que ser forçados a licenciar o sistema de máscara de sombra se quiserem permanecer competitivos.

Ibuka não estava disposto a desistir completamente, e seus 30 engenheiros exploraram uma ampla variedade de abordagens para ver se poderiam criar seu próprio design. A certa altura, Yoshida perguntou a Senri Miyaoka se o arranjo de armas em linha usado pela GE poderia ser substituído por uma única arma com três cátodos, pois isso seria mais difícil de construir, mas reduziria o custo a longo prazo. Miyaoka construiu um protótipo e ficou surpreso com o quão bem ele funcionou, apesar de ter problemas de foco. Mais tarde naquela semana, mais precisamente no sábado, Miyaoka foi convocado para o escritório de Ibuka. Yoshida havia acabado de informar Ibuka sobre seu sucesso, e os dois perguntaram a Miyaoka se eles poderiam realmente transformar o novo canhão em um produto viável. Ansioso pra partir pros seus afazeres pessoais, Miyaoka respondeu que sim, pediu licença e saiu. Na segunda-feira seguinte, Ibuka anunciou que a Sony estaria desenvolvendo um novo tubo de televisão em cores, baseado no protótipo de Miyaoka. Em fevereiro de 1967, os problemas de foco foram resolvidos e, como havia uma única pistola, o foco foi alcançado com ímãs permanentes em vez de uma bobina, e não exigiu ajustes manuais após a fabricação.

O TRINITRON

Durante o desenvolvimento, o engenheiro da Sony Akio Ohgoshi introduziu outra modificação. O sistema da GE melhorou a máscara de sombra RCA, substituindo os pequenos orifícios redondos por retângulos um pouco maiores. Como os canhões estavam alinhados, seus elétrons aterrissariam em três trechos retangulares em vez de em três pontos menores, sobre o dobro da área iluminada. Ohgoshi propôs remover completamente a máscara e substituí-la por uma série de slots verticais, isto é, os fios verticais que compõem a Grade de Abertura, iluminando a tela inteira. Embora isso exija que os canhões sejam alinhadas com muito cuidado com os fósforos no tubo, a fim de garantir que alcancem as cores certas, com o novo tubo de Miyaoka, isso parecia possível. Na prática, isso se mostrou fácil de construir, mas difícil de colocar no tubo - os fios finos eram mecanicamente fracos e tendiam a se mover quando os tubos eram batidos, resultando em mudança de cores na tela. Esse problema foi resolvido colocando um ou dois fios finos de tungstênio na grade horizontalmente para manter os fios verticais da grade no lugar.

A combinação do canhão de elétrons três em um e a substituição da máscara de sombra pela Grade de Abertura resultaram em um produto exclusivo e facilmente patenteável. Apesar de Trinitron e Chromatron não terem tecnologia em comum, a pistola de elétrons compartilhada levou a muitas afirmações errôneas de que as duas são muito parecidas ou iguais.

Introduzido oficialmente por Ibuka em abril de 1968, o Trinitron original de 12 polegadas tinha uma qualidade de tela que superava facilmente qualquer conjunto comercial em termos de brilho, fidelidade de cores e simplicidade de operação.

Os primeiros televisores coloridos destinados ao mercado do Reino Unido tinham um decodificador PAL diferente dos inventados e licenciados pela Telefunken da Alemanha. O decodificador dentro dos conjuntos Trinitron em cores da Sony, vendidos no Reino Unido, do KV-1300UB ao KV-1330UB, tinha um decodificador NTSC adaptado para PAL. O decodificador usava uma linha de atraso de 64 microssegundos para armazenar todas as outras linhas, no entanto em vez de usar a linha de atraso para calcular a média da fase da linha atual e da linha anterior, simplesmente repetia a mesma linha duas vezes. Quaisquer erros de fase podem ser compensados ​​usando um botão de controle de tonalidade na frente do aparelho, normalmente desnecessário em um aparelho PAL.

As análises do Trinitron foram totalmente positivas, embora todas mencionassem seu alto custo. A Sony ganhou um Emmy Award pelo Trinitron em 1973. Em seu 84º aniversário em 1992, Ibuka afirmou que o Trinitron era seu produto mais orgulhoso.

Novos modelos seguiram rapidamente. Tamanhos maiores de 19 "e depois 27" foram introduzidos, além de menores, incluindo um portátil de 7". Em meados da década de 1980, foi introduzido um novo revestimento de fósforo que era muito mais escuro que os conjuntos anteriores, dando às telas uma cor preta quando desligado, ao contrário do cinza claro anterior. Isso melhorou a faixa de contraste da imagem.

A patente da Sony no monitor Trinitron acabou em 1996, depois de 20 anos. Após a expiração da patente Trinitron da Sony, fabricantes como Mitsubishi (cuja produção de monitores atualmente faz parte da NEC Display Solutions) estavam livres para usar o design Trinitron para sua própria linha de produtos sem licença da Sony, embora não pudessem usar o nome Trinitron. Os Mitsubishi são chamados Diamondtron, por exemplo. Até certo ponto, o nome Trinitron se tornou um termo genérico referente a qualquer conjunto semelhante.

Ainda nos anos 1990, a Sony respondeu com o FD Trinitron, que usava sistemas de feedback controlados via computação para garantir foco nítido em uma tela plana. Introduzidos inicialmente nos modelos de 27, 32 e 36 polegadas em 1998, os novos tubos foram oferecidos em uma variedade de resoluções para diferentes usos. Versões de 13 polegadas ou mais também receberam o FD Trinitron, porém demorou um tempinho a mais. Também foram produzidas versões de alta resolução, Hi-Scan e Super Fine Pitch. O FD Trinitron não conseguiu recuperar o fôlego que a marca Trinitron possuía anteriormente. Na temporada de Natal de 2004, eles aumentaram as vendas em 5%, mas mesmo assim com queda nos lucros, depois de serem forçados a reduzir custos para competir no mercado.

O design Trinitron incorpora o tubo de imagem de três cátodos em uma único canhão de elétrons e a Grade de Abertura alinhada verticalmente.

Os elétrons dos cátodos estão todos voltados para um único ponto na parte traseira da tela, onde atingem a Grade de Abertura, uma sequência de fios metálicos que separam cada cor de fósforo. Devido à ligeira separação dos cátodos na parte traseira do tubo, as três vigas se aproximam da grade em ângulos ligeiramente diferentes. Quando passam pela grade, retêm esse ângulo, atingindo seus fósforos coloridos individuais que são depositados em faixas verticais no interior do painel frontal. O principal objetivo da grade é garantir que cada feixe atinja apenas as faixas de fósforo por sua cor, assim como uma máscara de sombra. No entanto, ao contrário de uma máscara de sombra, não há essencialmente obstruções ao longo de cada faixa de fósforo inteira.

Os fios verticais da Grade de Abertura têm uma frequência ressonante e vibrarão em ressonância simpática com sons altos próximos à tela, resultando em tremulação de cores. Para reduzir esses efeitos ressonantes, um ou dois fios estabilizadores horizontais (As telas de 15 "e abaixo têm um fio localizado a cerca de dois terços da tela, enquanto os monitores acima de 15" têm 2 fios nas posições de um e dois terços), chamados "fios de amortecimento", são soldados nos fios da grade e podem ser visíveis como finas linhas escuras na face da tela. Esses fios estabilizadores são a maneira mais fácil de distinguir rapidamente as telas com Grade de Abertura e as telas com Máscara de Sombra. Esses fios de amortecimento, normalmente construídos a base de Tungstênio, também são úteis para impedir que um ou mais fios se deformem ou se desloquem.

Os fios de amortecimento da Grade de Abertura também têm o potencial de serem afetados pela distorção harmônica quando alto-falantes são colocados perto do CRT, no entanto, para que este seja um problema visível, os alto-falantes precisariam estar impraticável perto da tela e produzindo uma saída de som muito alta. E efeito teria que ser criado pela posição do alto-falante e não por um problema na operação.

As telas com Grade de Abertura tendem a ser verticalmente planas e geralmente também horizontalmente planas, enquanto as telas com Máscara de Sombra geralmente têm uma curvatura esférica.

Veja abaixo a imagem de um pedaço de tela Trinitron ampliada:

Perceba que não há linhas horizontais, a não ser um ou dois fios de amortecimento.

Telas com a tecnologia Trinitron possuem um revestimento anti-ofuscante composto por uma folha de poliuretano revestida para dispersar os reflexos. Essa folha pode ser danificada com muita facilidade. A solução é simplesmente remover completamente a folha, o que se pode fazer nos monitores CRT Trinitron e Diamondtron usando uma lâmina Stanley e um pauzinho. Muitos usuários afirmam que a remoção do revestimento antirreflexo aumenta a emissão geral de luz da tela e resulta em cores mais vivas e uma imagem mais nítida, mas às custas do contraste reduzido e (como esperado) aumento da reflexão das fontes de luz na frente da tela de exibição.

Os tubos da marca RCA construídos na década de 1950 cortam cerca de 85% do feixe de elétrons, enquanto a grade corta cerca de 25%. Melhorias nos projetos de Máscaras de Sombra diminuíam continuamente essa diferença entre os dois projetos, e no final dos anos 80 a diferença de desempenho, pelo menos teoricamente, foi eliminada. Mas como?

MÁSCARA DE SOMBRA "IN LINE"

Nos anos 1980 chegaram as Máscaras de Sombra "In Line". Ao invés de utilizar uma chapa de aço com uma matriz de furos, resolveram utilizar uma chapa de aço com perfurações em formato retangular, desta forma os fósforos eram distribuídos em linhas na tela, como pode ser visto na imagem abaixo:

As linhas pretas que separam os retângulos com os Fósforos RGB compõem a Máscara de Sombras.

Veja outra imagem abaixo que descreve o funcionamento do mecanismo:

O CROMACLEAR

Cromaclear é uma marca comercial da tecnologia CRT usada pela NEC entre meados e final dos anos 90. Essa tecnologia é a adoção da Máscara de Sombra com organização dos furos semelhantes a Máscara In Line e o canhão de elétrons em linha, pioneira na GE Porta-Color de 1966 e usada pela maioria dos tubos CRT pós anos 2000. Alegou-se que Cromaclear poderia oferecer a nitidez da imagem dos CRTs com Grade de Abertura Trinitron e Diamondtron sem suas desvantagens (por exemplo, despesa e fios de amortecimento horizontais).

A diferença mais significativa entre os CRTs Cromaclear e as tecnologias de monitor de computador CRT existentes é seu padrão de fósforo. Com os CRTs Cromaclear, a medição convencional do "tamanho do ponto" não é mais tão precisa. O termo "passo da máscara" é mais apropriado ao discutir esta especificação. Uma medida do passo da máscara é a distância entre os fósforos da mesma cor em uma máscara Cromaclear. O tom da máscara de uma tela Cromaclear é de 0,25 mm.

Veja abaixo como é a máscara Cromaclear e a organização dos fósforos RGB:

O design da Máscara de Sombras Cromaclear e o alinhamento iluminado de fósforo fornecem um tom mais rígido da Máscara, levando a uma melhor qualidade de imagem. Além disso, o tom mais rigoroso da máscara e os canhões do tipo ELA melhoram o foco e combatem o Moiré. Moiré poderá ser explicado num artigo futuro que talvez demorará para sair, justamente por ser pura matemática.

Veja abaixo um padrão Moiré, formado por dois conjuntos de linhas paralelas, um conjunto inclinado em um ângulo de 5 ° em relação ao outro:

A qualidade geral da imagem do monitor é difícil de quantificar. Dada a natureza complexa inerente dos CRTs, diversos fatores se combinam para produzir a imagem de um monitor. Esses fatores - foco, contraste e saturação de cores - entram em cena ao decidir qual monitor e tecnologia fornece a "melhor" imagem. Quando discutidos em relação ao Cromaclear, esses itens precisam de mais dissertações.

No que se refere ao Foco, o Cromaclear incorpora um novo canhão SDF-ELA (Foco Único Dinâmico - Abertura Grande Expandida) para tubos de 15 polegadas e DQF-ELA (Foco Dinâmico Quadrupolo - Abertura Grande Expandida) para tubos de 17 polegadas. Esses canhões fornecem clareza e foco uniformes na imagem. Ao visualizar imagens nos cantos dos monitores, outros CRT's podem distorcer a proporção e a perspectiva da imagem. Usando um canhão ELA específico para Cromaclear, esse problema é praticamente eliminado. Isso também fornece aprimoramentos para a visualização de texto de seis pontos e elementos finos de pixel único.

Como consequência da nova forma de máscara de Cromaclear, o feixe de elétrons que passava pela Máscara de Sombra teve que ser adaptado para corresponder. O canhão ELA utilizada para Cromaclear possui uma correspondência exata entre feixe / máscara (um feixe de elétron elíptico passa por uma abertura de máscara elíptica) para uma transferência ideal de potência do feixe de elétrons para os fósforos da tela.

O excesso de transferência de energia pode levar a uma grade ou máscara distorcida, resultando em possível degradação da imagem (problemas de pureza da cor e / ou uniformidade do brilho). Essa incompatibilidade tende a ocorrer nos CRT's com Grade de Abertura.

CURIOSIDADE: Convergência é o processo de controlar a deflexão do feixe de CRT para manter os feixes vermelho, verde e azul adequadamente sobrepostos ao fazer a varredura. À medida que a pistola de elétrons varre a tela, a forma dos feixes de elétrons varia levemente à medida que o feixe atinge as bordas externas da tela. Falta de convergência, o termo técnico usado quando esse processo não é completamente preciso, aparece como uma mancha de cores na borda de uma imagem exibida na tela. Por exemplo, um monitor CRT com feixes de elétrons desalinhados mostrará, por exemplo, uma letra "H" na cor branca sobre um fundo preto com uma das cores primárias ou secundárias sombreando suas bordas. O Cromaclear fornece impedimentos para desalinhamentos, incluindo as armas ELA e seu tom de máscara apertado.

A máscara de sombra Cromaclear, no entanto, ainda tem muito mais metal impeditivo do que uma máscara de grade de abertura, levando, em geral, a uma imagem mais escura e suave do que a CRT com Grade de Abertura equivalente. O impacto dos fios de amortecimento da Grade de Abertura CRT é muito menor do que o metal extra total na máscara Cromaclear, que é efetivamente como ter um fio de amortecimento espesso para cada linha de fósforo. Por sua vez, isso significa que o CRT Cromaclear precisa de um feixe de elétrons muito mais poderoso para iluminar os fósforos com brilho, o que reduz a vida útil do CRT e sua capacidade de foco, que é a parte mais cara de qualquer monitor ou televisão CRT.

CURIOSIDADE: Os CRT's com Grade de Abertura não têm elementos "horizontais" se comparados com a Máscara de Sombra, porém a resolução do CRT na direção vertical é limitada pelo foco do feixe de elétrons e pela granularidade do fósforo, ao contrário de Cromaclear e outros CRTs baseados em máscaras de sombra cujos a resolução vertical é limitada pelo número de linhas de metal que forma a Máscara. Como o CRT com Grade de Abertura também possui menos metal, permitindo a melhor focagem e as imagens mais brilhantes, se torma mais simples de produzir as telas CRT de alta resolução. Os monitores CRT de computador com alta qualidade e alta resolução quase sempre têm CRT's com Grade de Abertura por esse mesmo motivo.

Para complementar a leitura, leia ESTE ARTIGO sobre filtros de cores para entender melhor o funcionamento dos Fósforos do Tubo de Raios Catódicos.

Neste artigo, em que boa parte foi traduzido do Wikipedia, vemos os principais tipos de Máscaras de Sombra e Grade de Abertura presentes nos monitores e televisores CRT. Para duvidas, sugestões, criticas e ideias, envie um e-mail para o Hardware Central!

FONTES E CRÉDITOS

Texto: Leonardo Ritter; Tradução do Wikipedia feita por Leonardo Ritter.

Imagens: Leonardo Ritter; Google Imagens.

Fontes: Burgos Eletrônica e Wikipedia (somente artigos com fontes verificadas!)


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